黛比.哈利是連夜從倫敦飛來紐約見蕾切爾的。

她對於蕾切爾的新專輯製作表現出濃厚的興趣, 再來之前就將《What is LOVE》反複聽了很多遍，先和蕾切爾一起回顧了上一張專輯的優缺點，接著《Mad World》的試聽帶, 又討論了下一張專輯的目標。

做完這些, 總共也隻花了一頓早餐的時間。

然後, 她們各自在合作協議上簽上名字, 黛比才正式被蕾切爾雇傭為新專輯的執行製作人之一。

雖然蕾切爾不是創作型歌手, 但當紅歌手的特權之一就是並不缺乏歌曲資源，因此黛比需要儘快對這些資源進行評估和篩選, 還要從音樂發行公司那邊找找有沒有漏網之魚。

選歌也是一門學問。

考慮到蕾切爾做為“RAE”的形象, 瑞恩.泰德寫的一首小甜歌《Love You So》就被棄用了，儘管那首歌很洗腦也很好聽, 但無論是蕾切爾本人還是黛比, 她們都想做一些與眾不同的危險音樂，挖掘出“RAE”更黑暗的一面。

早上的時間一晃就過，眼看著蕾切爾等人馬上要趕飛機了，黛比乾脆蹭上他們去往肯尼迪國際機場的專車, 直到蕾切爾登機前才依依不舍地告彆。

等到他們的身影消失在通道儘頭, 黛比轉眼間已經進入了做為執行製作人的工作狀態, 開始給自己多年來合作過的老夥計們打起了電話，從詞曲作者到製作人再到錄音工程師還有洛杉磯或者紐約的錄音工作室，馬不停蹄地為《RAE2》進行前期準備。

而在蕾切爾前往羅馬拍攝《VOGUE》大片和Valentino廣告的一周內, 還有一項更重要的工作需要黛比完成, 那就是談好這張專輯接下來合作的廠牌。

專輯風格和廠牌形象契合，意味著廠牌能夠為這張專輯提供更多更好的資源，比如新視界唱片由於合並了A&M唱片、Geffen唱片的緣故，風格非常包羅萬象——新視界唱片的全稱是Interscope Geffen A&M Records——旗下也擁有非常多的藝人, 但這家廠牌的業務還是側重於最主流的街頭音樂，不可能冒出來一個鄉村天後仙妮亞.唐恩。

所以，就像之前小島唱片的L.A.Reid所預料的那樣，小島唱片的確是蕾切爾最好的選擇之一。

L.A.Reid非常迫切地需要向集團證明能力，鑒於他之前從克萊夫.戴維斯手裡接手阿利斯塔唱片，卻由於連年虧損而被掃地出門。

——從某種意義上來說，L.A.Reid“搶走”阿利斯塔唱片的行為是一種傷害和背叛，因為克萊夫.戴維斯曾經是L.A.Reid的導師，一度改變了L.A.Reid的職業生涯。

但彆忘了新視界唱片也不容小覷。

黛比和約書亞留在國內，開啟了與廠牌的談判工作。

而蕾切爾和亞倫首先在意大利羅馬拍攝了Valentino04年秋冬廣告，接著又一起拍攝了《VOGUE》雜誌九月刊的時裝大片。

廣告拍攝非常順利，他們還參觀了Valentino的總部，並且與Valentino的設計總監以及高層見了面，但在雜誌大片的拍攝過程中，出現了一個不是那麼令人愉快的插曲。

拍攝當天，《VOGUE》請來為這期時裝大片掌鏡的攝影師馬裡奧.特斯蒂諾認為拍出來的照片始終不夠性感，要求他們擺出一些更加過火的動作，即便這位秘魯大咖強調那隻是為了藝術，還是讓蕾切爾感到了冒犯和不適。

之後，雙方爆發了劇烈爭執。

馬裡奧.特斯蒂諾認為自己受到了侮辱，畢竟麥當娜都將他視為至交好友、指定他為自己拍照，而RAE這麼一個新人怎麼敢如此對待他？

但這僅僅是矛盾的開始。

當天拍攝草草後，蕾切爾接到約書亞的電話，連夜飛往瑞典去見音樂製作人馬克斯.馬丁和他的搭檔盧克.戈特瓦爾德，導致了她沒能出現在第二天的拍攝現場。

獨自留下來收拾殘局的亞倫向馬裡奧.特斯蒂諾說明了情況，並且表示願意支付整個團隊的損失，但由於之前的矛盾，馬裡奧.特斯蒂諾當場暴怒並甩手走人，還沒等到蕾切爾趕回來繼續拍攝工作，關於環球音樂旗下歌手RAE的“狂妄自大”、“不專業”、“耍大牌”、“極端恐同”等等壞名聲已經從羅馬傳回了紐約。

其它的傳聞暫不贅述，單單“恐同”這一點，足以讓時尚圈的許多敏感人士對於來自德州的RAE產生負面觀感，如果任憑這種傳聞發酵，更會嚴重影響到她的公眾形象。

阿裡.埃曼紐爾和負責蕾切爾公關事務的米爾斯&保爾森公關事務所不得不為此連夜加班，阿裡.埃曼紐爾親自出馬與《VOGUE》的北美主編安娜.溫圖爾進行交涉，羅賓則負責阻止謠言繼續擴散並且為身處於漩渦中心RAE儘快安排一個澄清謠言的方案，最好能和公開的LGBT藝術家進行一次合作。

等到身在瑞典斯德哥爾摩的蕾切爾錄完了試唱小樣，阿裡.埃曼紐爾直接告知她不需要飛回羅馬了，而是讓她來法國巴黎彙合，在那裡，《VOGUE》臨時安排了創意總監格蕾絲.柯丁頓領銜攝影團隊為蕾切爾重新拍攝。

然而這一次仍不是蕾切爾命運多舛的九月刊封面拍攝的儘頭……

幸運的是，瑞典那邊的製作人組合馬克斯.馬丁和盧克.戈特瓦爾德對於蕾切爾的試唱非常滿意。

這對創作人組合曾經為布蘭妮.斯皮爾斯、後街男孩等人合作過非常成功的熱門單曲，如今卻敏銳地感受到了TeenPop幾乎是一夜之間的衰退，於是流行搖滾風格的《Since U Been Gone》和《Behind These Hazel Eyes》誕生了。

之所以蕾切爾寧願拋下《VOGUE》的拍攝也要趕赴瑞典，一小部分原因是馬裡奧.特斯蒂諾的傲慢態度讓她感到惱火，更重要的是BMG的克萊夫.戴維斯同樣也在為旗下正當紅的歌手凱莉.克萊森爭取這兩首歌。

事實上，凱莉.克萊森的第二張錄音室專輯《Breakaway》此時基本製作完成，發專日期和宣傳安排也已經預定好，如果不是唱片公司老板克萊夫.戴維斯的硬性要求，凱莉.克萊森在聽完歌曲的半成品試聽帶後沒有非常想要它們，她甚至不想要跟馬克斯.馬丁和盧克.戈特瓦爾德合作，更彆提親自飛一趟瑞典進行錄製了。

而馬克斯.馬丁和盧克.戈特瓦爾德也不認為克萊夫.戴維斯讓美國偶像的冠軍來唱這兩首歌是個好主意，他們想要更搖滾、更受市場認可的歌手來演繹新作品，隻是基於他們跟克萊夫.戴維斯一直以來的私人關係，同意凱莉.克萊森來錄音室嘗試錄音。

隻不過這一次的嘗試顯然不那麼成功。

對於凱莉.克萊森來說，這對製作人搭檔過於嚴厲、苛刻、並且毫不留情，而且比起《Since U Been Gone》和《Behind These Hazel Eyes》，凱莉.克萊森更喜歡用她和大衛.哈奇、本.穆迪合作的《Because of You》做為專輯主打單曲；

對於馬克斯.馬丁和盧克.戈特瓦爾德來說，這位美國偶像的冠軍小姐仍然沉浸在她此前的選秀勝出和雙白金專輯的光環中，並不是一位讓人滿意的合作對象。

但與凱莉.克萊森滿不在乎的態度相反，克萊夫.戴維斯非常積極地推進前者將這兩首歌收錄進她的第二張錄音室專輯，偏偏《Since U Been Gone》演唱難度很大，馬克斯.馬丁前後聯係了幾位女歌手，要麼像P!nk那樣婉拒這首歌，要麼像是希拉裡.達芙那樣唱不上去高音的G5咬字，沒能找到合適的人選。

在這種情況下，真的要將心血之作交給並不喜歡它們的凱莉.克萊森嗎？即便克萊夫.戴維斯不停地勸說，但馬克斯.馬丁和盧克.戈特瓦爾德還是陷入猶豫，直到蕾切爾的到來打破了僵局。

蕾切爾在瑞典隻停留不到48小時，但她在這短短48小時裡將《Since U Been Gone》這首歌錄製了一百多遍，整個過程當中，她所展現的才華、專業和完美主義都讓人印象深刻，再加上她首張專輯的恐怖銷量，最終使得馬克斯.馬丁和盧克.戈特瓦爾德將兩首歌給了她。

幾天後，遠在紐約的克萊夫.戴維斯得知事情已成定局，不免感到了心情複雜，因為他很肯定凱莉.克萊森的新專輯需要一首如《Since U Been Gone》那樣強勁的、銳利的歌曲做為首發主打，隻是凱莉.克萊森本人的想法與他剛好相反。

然而比起錯過《Since U Been Gone》，曾經錯過RAE才是讓克萊夫.戴維斯始終無法釋懷的遺憾，並且這個遺憾將會隨著時間的推移和這位女歌手職業生涯的高歌猛進，如同滾雪球那樣越滾越大。