67. 但行前路(67)一更 但行……(1 / 1)

但行前路(67)

林雨桐霸淩新人演員和林雨桐主演的《那棵樹》劇組霸淩新人演員, 這意思顯然是不一樣的。

但猛的一看,是不是一樣的呢?

粉絲說不一樣,四處澄清。

但路人會連著一起罵, 這不僅是損害了桐桐一人的名譽, 也損害了劇組的名譽。

才一開拍, 就負面新聞不斷, 這是要乾什麼?造謠容易, 辟謠難。

怎麼辦?不管以後怎麼去跟這個演員談,怎麼去溝通, 但辟謠一定是越快越好。

桐桐能怎麼辦呢?非要現在去爭執?那是不對的。

其一, 那先是劇組的工作,整個項目那麼多人呢,看人家想怎麼辦?合同怎麼簽的, 為什麼要用這個人, 咱都不知道。摻和什麼?

其二, 一入劇組, 演員就是這個項目的一部分。推進項目往前走才是最重要的,再大的腕兒都一樣,彆任性胡來。

況且, 團隊嘛,需要磨合。不能跟團隊協作,一出事就掀桌子,這顯然是不成熟的。

誰跟這樣的人合作都得頭疼。

自己的事先往後排, 隻看這個事現在怎麼去處理合適。

那倆年輕人走了,大家還都在片場呆著呢。事總得處理吧!

桐桐翻劇本,然後拿著找導演,“您看, 咱能不能馬上拍這一部分,哪怕拍一部分花絮放出去呢。”

導演看了一眼,這是兩處‘打孩子’的戲。

李慧心收養了三個戰爭孤兒,孩子小的時候日子艱難。老三生病了,老四去偷了鄰居家的雞蛋回來。孩子回來得意洋洋,做母親的一盤問,孩子尤不知錯。

這種情況下,做母親的將孩子摁在炕沿上啪啪啪的打了屁股。

還有一處,是李慧心的前夫,兩個孩子的父親,雖然夫妻離婚了,但是前夫不僅在管教親生的孩子,對非親生的三個,一樣承擔了父親的責任。

尤其是最小的那個,他壓根都長到七八歲了,都不知道父親不是親生的。

後來聽到閒言碎語知道了,他也長成十五六的半大小夥子了。恰逢特殊年代,十五六的孩子跟著鬨騰,要批這個,要鬥那個。那個時候被下放的父親逮住機會,抽了皮帶,抽打在兒子的屁股上。父親有一肚子教訓孩子的話卻不能說出口,外面的看守問他為什麼要打?

做父親的說:“我是他爹,他是我兒,我打他還要問為什麼?老子想打就打了,怎麼著吧?”

做兒子的捂著屁股,眼淚一滴一滴的掉,不管人家怎麼問,他都是那句話:“你爹不打你呀?你爹打你還都告訴你為什麼呀?”

鏡頭到了最後,父親看著一瘸一拐往出走的兒子,站著沒言語。

兒子回頭看向父親……父子相互對視,那種因為非親生彆扭了數年的隔閡,在這一刻消融了。兒子接納了父親,在父親從高位下來,住在牛棚裡的時候,他的小兒子徹底的接納了他。

桐桐在邊上看這出戲,所有人都看哭了。

那種不可言狀的情感,那種打完孩子顫抖的雙手,那種渴望被理解,又害怕失去……這種演技足以感動任何一個人。

包括這個演兒子的小夥子,他是戲劇學院大二的學生,這一塊拿捏的特彆好。

小夥子不太帥,也不是很高,但這個情感拿捏,特彆的恰當。

而且,為了效果真實,他主動要求真打他一下。

演完了,演父親的得先去看看,被人家孩子打的怎麼樣了。

加了一個大夜班,拍了這兩場。

然後把花絮給放了出去!

於是,又上了熱搜了。

第一個視頻裡,是看不出林雨桐的林雨桐,摁著孩子,孩子光著屁股在炕沿上嚎,哭的可可憐了。那巴掌聲聽的清清楚楚。做母親的心疼、生氣,一巴掌一巴掌的往下拍。

可鏡頭一轉,卻發現拍攝的時候,那啪啪啪的聲音不是打在孩子屁股上,而是林雨桐自己扇著自己的另一隻胳膊。

‘打完孩子’了,孩子眼圈紅的,還抽噎呢。

可當母親的巴掌和胳膊都紅彤彤的,還得拿巧克力出來哄孩子,“沒真打呀,不哭了吧?”

小演員說,“我媽打我是真打呀。”

說的劇組的人都笑了。

第二條視頻就是那一對父親打兒子的戲,抽是真抽。抽完了,花絮裡,前輩要扒拉後輩的褲子,“我看看青了沒?就怕沒收住勁。”

小夥子捂著屁股撒丫子就跑,“彆彆彆!回頭又該說劇組有職場騷擾了。”

大家哄然一笑,完事。

所以,所謂的‘霸淩’是這麼個‘霸淩’呀!

還以為真霸淩呢?看來都錯了,這不就是營銷套路嗎?先扔出話題,大家關注度起來了,再出來辟謠。

不過隻看這兩個片段和花絮,喜愛年代劇的就一整個期待住了。

這真的是靠演技和細節打造的作品。

林雨桐堪稱毀容式的妝容,中年婦女演的完全不出戲。跟尤崗老師演的父親,是可以相媲美的。

於是,一場輿論風暴轉眼成了營銷,收效還不錯。

緊隨其後,那個叫李瓊的女演員發博澄清:一場哭戲而已,都是我的錯!我的錯。

桐桐一邊吃飯,一邊跟羅群視頻,“什麼背景呀?這麼橫?”

“帶資進組的。”羅群靠在椅背上搖了搖,“她要是不作興你,你彆搭理;她要是敢作興你,你就收拾!踢出去也行,我找你爸給劇組繼續投資。”

扯去!事不是這麼辦的,“你彆管了,我會看著辦的。”

再說了,劇組也不是泥捏的!他們折騰人的辦法多著呢。

成年人的不滿放在大面上的,那都不算什麼。真正的不滿,人家就不說。

但李瓊好像不知道這個道理,她見事過了,大家也都沒說她什麼。她認為問題不大!給大家買了小禮物,叫助理挨個給送到手裡。

像是林雨桐這樣的,一出手就是十幾萬的香水。

但桐桐很少用外面的香水,她更喜歡調香。

因此,她很高興的收了,轉手就交給邵敏了:留著也行,送禮用;不留著的話,轉手能賣出去,放在咱的小金庫裡,用來充當送禮經費。

禮物送了,誰都沒說難聽的話。李瓊就找導演和編劇,“實在是咽不下去,雞蛋含在嘴裡鼓鼓囊囊的,也不好看……能不能把那一出戲給改改……”

改一改就要通知相關的演員。

於是開會的時候,編劇就發了個飛頁下來,為了李瓊,改了一出戲。把原來的剝雞蛋吃雞蛋給改了,改成做兒子的當時什麼也沒做,臨走了,卻偷偷把雞蛋和錢都給家裡留下了。

桐桐對著一幕改動過的戲沒提出什麼意見,但她對彆的戲提出了看法。

她問編劇說,“子歸這個角色,前期很乖,是個懂事、聽話的乖孩子。可是後期,她自由戀愛,父母準許了結婚之後,她突然悔婚,嫁給了以投機站隊獲得提拔的廖主任。

其實說實話,這個轉變,我是覺得前期的鋪墊是否不夠。任何人的行為,尤其是在這樣的作品裡,任何人的行為都該是有跡可循的,是什麼促成了這個突然的轉變?”

說完,她還看李瓊:“你說呢?讀劇本沒覺得這裡彆扭嗎?”

李瓊忙‘啊’了一聲,“我也……我也覺得是有些彆扭,鋪墊是少了一些。”

編劇看了李瓊一眼,心說:你當所有的加戲改戲都是好的?

一個討人喜歡的角色,便是出場再少,能給這個演員加一層濾鏡。

反之,一個不討人喜歡的角色,越是出場多,越是在很長的時間裡影響這個演員的發展。

雖說做演員的,不該分反派、正派。但其實不然,正派的形象更容易獲得觀眾緣。反派太深入人心了,作為一個演技還不成熟的演員,是很少敢有人叫你扛大劇、正劇的。鬨不好,你就成了萬年的老二、老三了。

這也做演員覺得無奈的事。

而且,這個反派也分情況,有些反派能叫人同情,有些反派就很叫人討厭了。

怎麼改戲,自己清楚,導演心裡有數,包括林雨桐也是懂的!

她大爆的劇她就參與了改編,更不要說她家學淵源了,這裡面的道道她比你懂的多。

編劇還很客氣的問李瓊:“那你覺得應該怎麼改?”

李瓊‘嗯……嗯……嗯’了半天,“能不能改成她被廖主任強|暴,不得不悔婚?”

“太狗血了!這毀的不是一個人的人設。”其實人生哪有那麼多為什麼呀?可能要結婚了,才發現不那麼愛。哪怕加兩場兩個男人同時追她的戲,也比強|暴強啊!

廖主任是投機,不是腦殘。

林雨桐提出這個,完全是給她改戲找了一個看似合理的借口。

她要是對劇本有意見,早就提了,不會這會子突然想起。

桐桐就說,“人物嘛,肯定是要飽滿……”

李瓊不住的點頭,“對對對!就是飽滿。一定得有那種複雜的多面性……”

編劇‘嗯嗯嗯’的應著,“那就改幾場,尊重李瓊李老師的意見。”說完,就看導演,“您說呢?”

導演朝李瓊和善的笑了笑:“當然尊重演員老師的意見了。”

於是,真給李瓊加戲了!加了李瓊跟繼母的互動,繼母不是個壞人,李瓊會羨慕有知識有文化的繼母的穿衣打扮,會在不經意間對母親有些微詞,會在氣極了的時候對母親脫口而出:若不是你處處不如人家,我爹也不會跟你離婚。

繼母想跟孩子們搞好關係,會給子歸置辦好衣裳。哪怕父親那邊也拮據,哪怕父親跟現任妻子生的孩子也還都小,但還是會給子歸置辦,而子歸也欣然接受了。

在劇中,她的妝造會很漂亮。哪怕是年代劇,她也能成為其中最靚的一道風景。

李瓊很滿意,然後金主據說還追加了一筆投資。

劇組裡的所有人對李瓊都誇呢,大家也都說反派演得好了有多出圈:比如桐姐出演的南俊如。

李瓊也就堅定的這麼想的,每天都拍很多劇照,想用在以後的宣傳上。

編劇站在邊上遠遠的看著還在那裡傻樂的李瓊,心說:你多早晚才能發現,你正在經受一種新型的、掘墳式的霸淩呢?